Je ne sais pas si cette expression de doigté couplé est la plus académique, mais elle me plaît car elle correspond parfaitement à la réalité que je vais décrire ci-dessous

Dans trois cas précis, la superposition de deux doigtés joués simultanément est indispensable pour réaliser  notamment un trille entre les deux et éviter de devoir le faire avec deux doigts bougeant inversément. Ces trois couples sont Fa#/Sol#, Do#/Ré# et Si/Do#.

Si cette question est abordée ici, c’est sous l’angle du réglage, car ces couplages de deux notes peuvent créer des perturbations lorsque la finesse du réglage n’est pas optimale. Maîtriser la méthode, repérer les vis responsables puis en réaliser la vérification s’apprend.

Le simple fait de présélectionner une note que l’on va jouer sur la précédente peut révéler un défaut. Ce n’est d’ailleurs pas que sur les trilles que le problème surgit. Lors de certains passages rapides de gammes, il se peut que l’on utilise l’un ou l’autre de ces doigtés couplés et qu’ils provoquent une dépression au moment exact de leur utilisation. Parfois, c’est même à notre insu qu’on les utilise, un doigt un peu paresseux traînant sur la note suivante…

Jouer le passage grave de la première page du Tombeau de Couperin avec un instrument mal réglé et c’est la cassure de son assurée. Anticiper un Si sur un Do# exige donc un parfait réglage entre les deux. De même pour un Ré# (ou un Fa#) anticipé sur un Do# (resp. un Sol#) , chose assez fréquente et pratique pour nécessiter d’y accorder notre attention.

Où sont les points de jonction entre toutes ces clés, comment rectifier un défaut de bouchage et quel outil ou méthode utiliser pour vérifier la précision de notre travail, autant de questions abordées et appliquées au besoin sur vos instruments lors de mes stages.

What are coupled fingerings and what are they?

I don’t know if this expression of coupled fingering is the most academic, but I like it because it corresponds perfectly to the reality I’m going to describe below.

In three specific cases, the superimposition of two fingerings played simultaneously is essential, in particular to achieve a trill between the two and avoid having to do it with two fingers moving in opposite directions. These three pairs are F#/G#, C#/D# and B/C#.

This question is addressed here from the point of view of setting, as these two-note couplings can create disturbances when the settiing is not optimally fine-tuned. Mastering the method, identifying the screws responsible and then checking them can be learned.

Simply preselecting a note to be played over the previous one can reveal a fault. And it’s not just on trills that the problem arises. During certain fast passages of scales, we may use one or other of these coupled fingerings and they may cause a depression at the exact moment of their use. Sometimes we even use them unknowingly, with a lazy finger dragging on to the next note…

Play the low passage on the first page of Couperin’s Tombeau with a badly tuned instrument and the sound is guaranteed to break. Anticipating a B on a C# therefore requires perfect tuning between the two. The same goes for a D# (or F#) anticipated on a C# (resp. a G#), which is frequent and practical enough to require attention.

Where are the junction points between all these keys, how to rectify a plugging defect and what tool or method to use to check the precision of our work, are all questions addressed and applied as required on your instruments during my courses.

Was sind gekoppelte Fingersätze und welche sind das?

Ich weiß nicht, ob der Ausdruck « gekoppelter Fingersatz » der akademischste ist, aber er gefällt mir, weil er genau der Realität entspricht, die ich im Folgenden beschreiben werde.

In drei bestimmten Fällen ist die Überlagerung von zwei gleichzeitig gespielten Fingersätzen unerlässlich, um insbesondere einen Triller zwischen den beiden zu realisieren und zu vermeiden, dass man dies mit zwei Fingern tun muss, die sich entgegengesetzt bewegen. Diese drei Paare sind F#/G#, C#/D# und B/C#.

Wenn dieses Thema hier behandelt wird, dann unter dem Gesichtspunkt der Einstellung, denn diese Kopplungen zweier Noten können Störungen verursachen, wenn die Feinabstimmung nicht optimal ist. Die Methode zu beherrschen, die verantwortlichen Schrauben zu finden und sie dann zu überprüfen, will gelernt sein.

Allein die Tatsache, dass man eine Note vorwählt, die man auf der vorherigen Note spielen will, kann einen Fehler aufdecken. Das Problem tritt übrigens nicht nur bei Trillern auf. Bei schnellen Tonleiterpassagen kann es vorkommen, dass wir den einen oder anderen gekoppelten Fingersatz verwenden, der genau in dem Moment, in dem er verwendet wird, eine Depression hervorruft. Manchmal verwenden wir sie sogar, ohne es zu wissen, weil ein etwas fauler Finger über die nächste Note gleitet…

Wenn Sie die tiefe Passage auf der ersten Seite des Tombeau de Couperin mit einem schlecht eingestellten Instrument spielen, ist der Klangbruch sicher. Wenn Sie ein B auf einem Cis vorwegnehmen, müssen die beiden Instrumente perfekt aufeinander abgestimmt sein. Dasselbe gilt für die Vorwegnahme eines D# (oder F#) auf einem C# (bzw. G#), was häufig und praktisch genug vorkommt, um Aufmerksamkeit zu erfordern.

Wo sind die Verbindungsstellen zwischen all diesen Schlüsseln, wie kann man einen Stopffehler korrigieren und welches Werkzeug oder welche Methode kann man verwenden, um die Genauigkeit unserer Arbeit zu überprüfen?

Cosa sono le diteggiature accoppiate e quali sono?

Non so se questa espressione di diteggiatura accoppiata sia la più accademica, ma a me piace perché corrisponde perfettamente alla realtà che descriverò qui di seguito

In tre casi specifici, la sovrapposizione di due diteggiature suonate contemporaneamente è essenziale per eseguire un trillo tra le due ed evitare di doverlo fare con due dita che si muovono in direzioni opposte. Queste tre coppie sono Fa#/Sol#, Do#/Re# e Si/Do#.

La questione viene affrontata qui dal punto di vista dell’impostazione, perché questi accoppiamenti di due note possono creare disturbi quando la finezza dell’impostazione non è ottimale.. La padronanza del metodo, l’identificazione delle viti responsabili e il loro controllo possono essere appresi.

Il semplice atto di preselezionare una nota da suonare sopra la precedente può rivelare un difetto. E non sono solo i trilli a presentare il problema. Durante alcuni passaggi rapidi di scale, possiamo usare una o l’altra di queste diteggiature accoppiate, che possono causare una depressione nel momento esatto in cui vengono usate. A volte le usiamo anche inconsapevolmente, con un dito pigro che si trascina sulla nota successiva…

Suoni il passaggio basso nella prima pagina del Tombeau di Couperin con uno strumento mal impostato e il suono si romperà sicuramente. Anticipare un Si su un Do# richiede quindi un’impostazione perfetta tra i due. Lo stesso vale per un Re# (o Fa#) anticipato su un Do# (o Sol#), che è abbastanza frequente e pratico da richiedere attenzione.

Dove sono i punti di giunzione tra tutte queste chiavi, come correggere un difetto di tappatura e quale strumento o metodo utilizzare per verificare la precisione del nostro lavoro sono tutte questioni che vengono affrontate e applicate, se necessario, sui vostri strumenti durante i miei corsi.