Comme pour sa cousine plus complexe représentant le Sol et le La à main gauche, celle-ci se contente de mettre en scène une clé et sa plus proche voisine. Ce pourrait être celle de La avec sa résonance.

Si elles étaient d’un seul bloc, tout mouvement de l’une entrainerait inévitablement le même chez l’autre. Mais le hautbois est fait ainsi que toutes les clés sont indépendantes et doivent pouvoir « choisir » leur position ouverte ou fermée en fonction de situations qui sont souples et changent suivant le contexte mélodique.

Le Fa de fourche est un des exemples les plus remarquables pour son ingéniosité. Sa résonance est fermée la plupart du temps. Pourtant, son ressort la contraint à s’ouvrir. Malgré cela, le seul cas de figure où elle se soulève est sur la position de fourche à main droite, d’où son nom. Un jeu compliqué de doubles bascules et la division de la patte de Ré en deux parties, clé centrale et anneau, l’oblige à rester close tout le reste du temps alors que ce n’est pas sa position naturelle. Tout ça parce que, sans cette résonance, la nature du Fa de fourche n’est pas satisfaisante!

Autant dire qu’il a fallu de la matière grise pour élaborer de tels mécanismes subtils à effets multiples parfois contraires entre eux. Se plonger là-dedans est passionnant et parfois étourdissant…

Pedagogical model of a double rocker

As with its more complex cousin representing G and A on the left hand, this one simply features a key and its closest neighbor. This could be the A key with its resonance.

If they were in one piece, any movement in one would inevitably lead to the same in the other. But the oboe is made in such a way that all the keys are independent and must be able to « choose » their open or closed position according to situations that are flexible and change according to the melodic context.

The F fork is one of the most remarkable examples of this ingenuity. Its resonance is closed most of the time. Yet its spring forces it to open. Despite this, the only time it lifts is in the right-hand fork position, hence its name. A complicated set of double toggles and the division of the D-leg into two parts, central key and ring, force it to remain closed all the rest of the time, even though this is not its natural position. All because, without this resonance, the nature of the F fork is unsatisfactory!

It takes a lot of brainpower to work out such subtle mechanisms, with their multiple and sometimes contradictory effects. It’s a fascinating and sometimes dizzying experience…

Pädagogisches Modell einer Doppelwippe

Wie seine komplexere Cousine, die das G und das A in der linken Hand darstellt, begnügt sich auch diese damit, einen Schlüssel und seinen nächsten Nachbarn in Szene zu setzen. Dies könnte die A-Schlüssel mit ihrer Resonanz sein.

Wären sie aus einem Guss, würde jede Bewegung der einen unweigerlich die gleiche Bewegung der anderen nach sich ziehen. Aber die Oboe ist so gebaut, dass alle Klappen unabhängig voneinander sind und in der Lage sein müssen, ihre offene oder geschlossene Position je nach Situation zu « wählen », die flexibel ist und sich je nach melodischem Kontext ändert.

Das Gabel-F ist eines der bemerkenswertesten Beispiele für seinen Einfallsreichtum. Seine Resonanz ist die meiste Zeit geschlossen. Dennoch wird sie durch ihre Feder gezwungen, sich zu öffnen. Trotzdem hebt sie sich nur bei der Gabelstellung in der rechten Hand, daher ihr Name. Ein kompliziertes Spiel mit Doppelwippen und die Zweiteilung des D-Fußes in Mittelschlüssel und Ring zwingt sie, die ganze restliche Zeit geschlossen zu bleiben, obwohl dies nicht ihre natürliche Stellung ist. Und das alles nur, weil die Natur des F in der Gabel ohne diese Resonanz nicht zufriedenstellend ist!

Es war also eine Menge Gehirnschmalz nötig, um diese subtilen Mechanismen mit ihren vielfältigen, manchmal gegensätzlichen Auswirkungen zu entwickeln. Sich darin zu vertiefen, ist spannend und manchmal schwindelig…

Modello didattico di un doppio bilanciere

Come il suo cugino più complesso che rappresenta il sol e il la sulla mano sinistra, questo presenta semplicemente una chiave e il suo vicino più prossimo. Potrebbe essere quella di La con la sua risonanza.

Se fossero in un unico pezzo, qualsiasi movimento in uno di essi porterebbe inevitabilmente allo stesso movimento nell’altro. Ma l’oboe è fatto in modo tale che tutte le chiavi sono indipendenti e devono poter « scegliere » la loro posizione aperta o chiusa in base a situazioni che sono flessibili e cambiano a seconda del contesto melodico.

La forcella di Fa è uno degli esempi più notevoli di questa ingegnosità. La sua risonanza è chiusa per la maggior parte del tempo. Tuttavia, la sua molla la costringe ad aprirsi. Nonostante ciò, l’unico momento in cui si solleva è quando la forchetta è in posizione destra, da cui il nome. Una complicata serie di doppi ganci e la divisione della gamba D in due parti, la chiave centrale e l’anello, la costringono a rimanere chiusa per tutto il resto del tempo, anche se questa non è la sua posizione naturale. Tutto ciò perché, senza questa risonanza, la natura della forchetta F non è soddisfacente!

In altre parole, c’è voluto molto cervello per elaborare meccanismi così sottili con effetti multipli e talvolta contraddittori. È un’esperienza affascinante e talvolta vertiginosa…