Cet article est à mettre en correspondance avec ceux sur les priorités de protocole (voir quelques « pannes » parmi les plus courantes à main gauche et à main droite) car ces correspondances multiples y sont liées en premier chef.

Peu de clés sur le hautbois n’ont d’effet que sur elles-mêmes. Le demi-trou  et la troisième clé d’octave en sont deux exemples. Mais la plupart des autres ont une relation directe au moins avec une voisine. D’autres en revanche en ont plusieurs, une première directe puis une autre plus loin, indirecte celle-là. Parfois même il y en a d’autres subsidiaires. Le doigt de Sol, le plus facile à observer, en est un exemple intéressant qui mérite d’être passé sous la loupe.

Sur un Sol suraigu, seul doigté conventionnel avec une fourche à main gauche, la petite résonance de La reste abaissée, sans l’aide de la patte de La. C’est donc celle de Sol qui est responsable de sa fermeture par relation de sa propre résonance avec celle de La. Ceci n’est possible que par le fait que le doigt de Fa# est abaissé. Ceci fait d’ailleurs l’objet d’un des thèmes essentiels de ma journée de stage, tant ce type de relation indirecte entre les clés est « névralgique » dans le protocole de réglage de notre instrument. Inversez les priorités et le hautbois devient totalement impossible à régler.

Sur le hautbois baroque, certains trilles n’étaient tout simplement pas possibles et d’autres nécessitaient des artifices techniques pour un résultat d’intonation approximatif. Les tonalités en vigueur à l’époque n’étaient pas excentriques, mais certains trilles n’avaient pas besoin de ça pour être difficiles sur cet instrument.

En revanche, plus tardivement, ces limites ont été dépassées, les instruments plus récents permettant d’accéder à d’autres tonalités sans perdre de leur justesse et offrant de nouvelles possibilités techniques. Les trilles notamment ont été rendus possibles par la relation de certaines clés entre elles. Le trille Sol#/La, par exemple est rendu possible par la clé de Sol# 3 qui maintient la patte de Sol abaissée alors même qu’on soulève l’annulaire gauche. Sans cette clé de Sol# 3, il faudrait triller avec deux doigts simultanément, l’auriculaire et l’annulaire gauche, ce qui est pour le moins désagréable.

Autre relation intéressante, celle de la clé de Sol# avec la patte de La. Lorsque l’on appuie sur cette clé, la patte de La reste en position fermée, alors qu’au naturel elle est ouverte. Ceci permet le trille de Sol#/Lal# avec une bonne intonation qui, sans cet artifice, serait quasiment infaisable.

A main droite, quantité de relations indirectes sont aussi observables avec leur corollaires de priorités. La patte de Mi est exemplaire en ce sens. Elle fait l’objet de mon stage, entre autres.

Keys with multiple correspondences and indirect relationships

This article should be read in conjunction with those on protocol priorities (see « Some of the most common left- and right-hand « failures »), as these multiple correspondences are primarily linked to it.

Few keys on the oboe have an effect only on themselves. The half-hole and the third octave key are two examples. But most others have a direct relationship with at least one neighbor. Others, on the other hand, have several, the first direct, then another further on, this one indirect. Sometimes there are even subsidiary ones. The G-finger, the easiest to observe, is an interesting example that deserves a closer look.

On a high G, the only conventional fingering with a left-hand fork, the small A resonance remains lowered, without the help of the A foot. So it’s the G tab that’s responsible for closing it, through the relationship of its own resonance with that of A. This is only possible because the F# finger is lowered. This is one of the main themes of my day-long workshop, as this type of indirect relationship between the keys is « neuralgic » in our instrument’s tuning protocol. Reverse the priorities and the oboe becomes totally impossible to tune.

On the Baroque oboe, some trills were simply not possible, and others required technical tricks to achieve approximate intonation. The keys in use at the time were not eccentric, but some trills didn’t need that to be difficult on this instrument.

In later years, however, these limitations were overcome, as more recent instruments allowed access to other keys without losing pitch, and offered new technical possibilities. Trills, in particular, were made possible by the relationship between certain keys. The G#/La trill, for example, is made possible by the G# 3 clef, which keeps the G foot lowered even as the left ring finger is raised. Without this G# 3 clef, you’d have to trill with two fingers simultaneously, the little finger and the left ring finger, which is unpleasant to say the least.

Another interesting relationship is that of the G# key with the A foot. When this key is pressed, the A foot remains in the closed position, whereas in the natural position it is open. This makes it possible to trill G#/Lal# with good intonation, which would otherwise be almost impossible.

In the right hand, a host of indirect relationships can also be observed, with their attendant priorities. The E foot is exemplary in this respect. It is the subject of my internship, among others.

Schlüssel mit mehreren Übereinstimmungen und indirekten Beziehungen

Dieser Artikel ist mit den Artikeln über Protokollprioritäten zu vergleichen (siehe « Einige der häufigsten « Pannen » mit linker und rechter Hand »), da diese Mehrfachkorrespondenzen in erster Linie damit zusammenhängen.

Nur wenige Schlüssel auf der Oboe wirken sich nur auf sich selbst aus. Das Halbloch und die dritte Oktavklappe sind zwei Beispiele dafür. Aber die meisten anderen haben eine direkte Beziehung zu mindestens einer Nachbarin. Andere wiederum haben mehrere Beziehungen, eine erste direkte und dann eine weitere, indirekte. Manchmal gibt es sogar noch weitere subsidiäre. Der G-Finger, der am leichtesten zu beobachten ist, ist ein interessantes Beispiel, das es wert ist, unter die Lupe genommen zu werden.

Bei einem hohen G, dem einzigen konventionellen Fingersatz mit einer Gabel in der linken Hand, bleibt die kleine A-Resonanz ohne die Hilfe des A-Fingers gesenkt. Es ist also die von G, die durch die Beziehung ihrer eigenen Resonanz zu der von A für ihr Schließen verantwortlich ist. Dies ist nur möglich, weil der Finger von Fis gesenkt ist. Dies ist übrigens eines der Hauptthemen meines Praktikumstages, da diese Art der indirekten Beziehung zwischen den Schlüsseln so « neuralgisch » im Protokoll der Einstellung unseres Instruments ist. Kehren Sie die Prioritäten um, und die Oboe wird völlig unmöglich zu regulieren.

Bei der Barockoboe waren einige Triller einfach nicht möglich und andere erforderten technische Tricks, um ein ungefähres Intonationsergebnis zu erzielen. Die damals üblichen Tonarten waren nicht exzentrisch, aber manche Triller brauchten das auch nicht, um auf diesem Instrument schwierig zu sein.

Später hingegen wurden diese Grenzen überwunden, da neuere Instrumente den Zugang zu anderen Tonarten ohne Verlust der Korrektheit ermöglichten und neue technische Möglichkeiten boten. Insbesondere Triller wurden durch die Beziehung bestimmter Schlüssel zueinander ermöglicht. Der Gis/A-Triller zum Beispiel wird durch den Gis-3-Schlüssel ermöglicht, der das G-Bein unten hält, während man den linken Ringfinger anhebt. Ohne diesen Gis-3-Schlüssel müsste man mit zwei Fingern gleichzeitig trillern, dem kleinen Finger und dem linken Ringfinger, was zumindest unangenehm ist.

Eine weitere interessante Beziehung ist die des Gis-Schlüssels mit dem A-Fuß. Wenn man diesen Schlüssel drückt, bleibt das A-Fuß in geschlossener Position, während es in der Natur offen ist. Dies ermöglicht den Triller G#/L# mit guter Intonation, der ohne diesen Kunstgriff kaum möglich wäre.

In der rechten Hand sind ebenfalls zahlreiche indirekte Beziehungen mit entsprechenden Prioritäten zu beobachten. Die E-Pfote ist in dieser Hinsicht beispielhaft. Sie ist unter anderem Gegenstand meines Praktikums.

Chiavi con corrispondenze multiple e relazioni indirette

Questo articolo deve essere letto insieme a quelli sulle priorità di protocollo (si vedano « Alcuni dei più comuni « guastti » della mano sinistra e destra »), perché queste corrispondenze multiple sono principalmente legate ad esso.

Sono poche le chiavi dell’oboe che hanno un effetto solo su se stesse. Il mezzo foro e la terza ottava sono due esempi. Ma la maggior parte degli altri ha una relazione diretta con almeno un vicino. Altri, invece, ne hanno diversi, il primo diretto e poi un altro più avanti, questo indiretto. A volte ce ne sono anche di secondari. Il dito di Sol, il più facile da osservare, è un esempio interessante che merita di essere esaminato al microscopio.

Sul Sol acuto, l’unica diteggiatura convenzionale con la forchetta a mano sinistra, la piccola risonanza del La rimane abbassata, senza l’aiuto della chiave di La. È quindi la chiave del Sol che è responsabile della sua chiusura, grazie al rapporto tra la sua risonanza e quella del La. Questo è possibile solo perché il dito F# è abbassato. Questo è l’argomento di uno dei temi principali della mia giornata di corso, poiché questo tipo di relazione indiretta tra le chiavi è così ‘nevralgica’ nel protocollo di impostazione del nostro strumento. Invertendo le priorità, l’oboe diventa totalmente impossibile da impostare.

Sull’oboe barocco, alcuni trilli non erano semplicemente possibili e altri richiedevano trucchi tecnici per ottenere un’intonazione approssimativa. I toni in uso all’epoca non erano eccentriche, ma alcuni trilli non avevano bisogno di questo per essere difficili su questo strumento.

In seguito, però, questi limiti furono superati: gli strumenti più recenti consentono l’accesso ad altri toni senza perdere la precisione e offrono nuove possibilità tecniche. I trilli, in particolare, sono stati resi possibili dalla relazione tra alcune tonalità. Il trillo Sol#/La, ad esempio, è reso possibile dalla chiave Sol#3, che mantiene la chiave del Sol abbassata mentre l’anulare sinistro è alzato. Senza la chiave di Sol#3, si dovrebbe trillare con due dita contemporaneamente, il mignolo e l’anulare sinistro, il che è a dir poco sgradevole.

Un’altra relazione interessante è quella tra la chiave di Sol# e quella di la. Quando la prima viene premuta, la seconda rimane chiusa, mentre in posizione naturale è aperto. Questo permette di eseguire il trillo Sol#/Lal# con una buona intonazione, cosa che altrimenti sarebbe quasi impossibile.

Anche nella mano destra si possono osservare molte relazioni indirette, con le relative priorità. La chiave di Mi è esemplare a questo proposito. È l’argomento del mio corso, tra gli altri.